第31章董江波专访编剧张巍陈彤：作家转行编(第2/3 页)

张巍：台词和动作。

陈彤：对，就是你这个东西，能外化。

张巍：可以被表现能被理解的。

陈彤：能经典的，就是说出来都能理解的，所以这点儿讲，写喜剧要比写悲剧难，什么生死别离，眼泪就下来了，可是你说写喜剧，你的笑点和我们的笑点不一；最难的是写悲喜剧，这就更难。这个东西是戏剧上的东西，它和写小说不一样，写小说你可以渲染，你可以写那些形容词，让大家伤感，写剧本就不成了。

三、以“新概念”为代表的庞大描述性语言不适用于剧本创作

董江波：两位老师，能不能举一个这种“渲染”的实际的例子。

张巍：我特别有经验，有一年，我的班上来了一个学生，据说当年在新概念拿了大奖。其实，我很怕新概念的获奖学生了，他的学生特别能渲染。这个学生，写一个早晨的薄雾的场景，用了3000字来描述，可能对于编剧来讲，连十几个字也用不了。

他就写：一个骑单车的少年，在凌晨四点薄雾的海边。然后告诉我，要用王家卫那样的感觉去拍，要抽真，要深，要特别蓝，各种蓝，然后写的是各种明媚忧伤，你懂的，就是那个，我说不出那种词。

陈彤：写小说的语言和电影电视剧的语言是完全不同的；写小说，就是有这种情绪描写，一个情绪你可能就要写3000字，那个叫文字好；但做剧本，你就得把文字好变成影视语言。

张巍：这个情绪渲染在影视语言里没用。

陈彤：当时，王海鸰老师跟我说，写剧本，你就是要写干货，一件事情接一件事情，或者一波未平另一波又起。如果是小说，他不抒情两千字是不可能的。

张巍：我刚开始接触小说是，确实觉得小说好写，因为对我来说，小说不用改就是一气呵成，没有那种推翻重来的苦恼。

陈彤：剧本经常推翻重来。

张巍：然后一场对话，要好几千字过去了。在剧本上比较难处理，吵架我们可以写分钟，如果没有亮点，观众就会觉得闷觉得无聊。现在很多编剧他不能解决说话的问题，吵架，然后就是揪头发，互相扇耳光，然后大喊：你还我男人。各种诱惑。

陈彤：那是韩剧。

张巍：就是把我的男人还给我，看到各种，然后就开始踹他踢他，很多情节纠葛，感情纠葛，很多东西，这个很难的，确实不容易。

陈彤：我这样来讲，写出一本好

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